◎译　　名　蓝色大门/蓝色夏恋
◎片　　名　blue gate crossing
◎年　　代　2002
◎地　　区　中国台湾
◎类　　别　剧情/爱情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分 7.8/10 (414 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0333764
◎文件格式　RMVB
◎视频尺寸　624 x 336
◎文件大小　1CD
◎片　　长　85 Min
◎导　　演　易智言
◎主　　演　桂纶美
　　　　　　陈柏霖

 

◎简　　介　

◆ 故事简介 ◆

　　阿孟是十七岁的高中女生，她常常感叹自己已不再是“天空任鸟飞，海阔纵鱼跃”的青少年了。无法再天空海阔，该当是心中藏了许多的秘密吧！一天，她把这些秘密全数老实地告诉了也十七岁的小士。

　　小士与阿孟不同，无牵无挂无心机，整日泡在游泳池中，享受水波柔软地捧托。他最大的心愿是游泳比赛冠军和做阿孟的男朋友。直到那天，他无预警地听著阿孟向他揭露这份她始终深埋在心底的秘密……

　　究竟是什么样的秘密，让阿孟和小士这两个十七岁的大孩子，一夜之间变成了大人？是什么样的秘密，使得尚不懂哲学是何物的小朋友，却不得不面对生命存在的课题。

　　于是，他们不再是男女朋友了，也不是普通朋友。他们成为一种若即若离的纠缠。纠缠久了，疲倦了……

　　他们预约将来，也许三年后，于一扇蓝色大门前再见。

◆ 吉光电影公司介绍 ◆

　　吉光电影公司已成立五年，先前已被韩国釜山影展的市场展公布为亚洲最具潜力的制片公司之一。后来成绩果然映证这个预测。国际上对该公司在短短数年间拍摄多部影片而且成果斐然皆感其潜力丰富。该公司至今采纪录片与剧情片双头并进的方式，在纪录片方面，从《望乡》、《香港香怀》系列到《侯孝贤画像》，每一部都获得世界各大影展热烈的关注及肯定，展现该公司在制作纪录片上的雄厚实力。2000年又以十三位台湾导演为体裁，拍摄制作成电视纪录片《电影的天空》系列，让纪录片更普遍为大众所接受。

　　在剧情片方面，吉光公司成立不久即以《洞》获得国际回响并获颁多项大奖，奠定了吉光电影在剧情电影发展上的基础。另以电影人对品质的苛求所拍摄的电视剧《四季》系列，提升了台湾电视剧制作的品质，让观众开启电视剧全新的视界。

　　吉光电影公司具有雄厚的国际人脉，在影展中口碑卓著，另外亦努力开发引进新投资模式，诸如与台湾中视、公视、东森等电视公司以及法国之Haut et Court、ARTE、AMIP、Pyramide等著名制片公司合作，一方面贯通国内映演通路，一方面建立了台湾电影制作在国际上的口碑及形象，使两岸三地电影不受制片所在地的市场影响，得以永续发展。

　　吉光公司不仅致力于台湾本土映演通路的发展，更在创作人才方面结合中、港、台最具潜力的年轻导演，推出二十一世纪华人电影代表作《三城记》，导演群包括姜文、王小帅、余力为、易智言等等。而《三城记》的前两部电影《十七岁的单车》、《爱你爱我》同时进入2001年柏林影展，并囊括最佳导演银熊奖、评审团银熊奖、最佳新进女演员奖和最佳新人奖，更证明吉光电影致力于电影产业的发展上，其制作及发行策略之精确稳健。

　　除了制作中的《三城记》外，吉光电影公司积极筹划中的电影包括《少女杀人日记》、《上海情人》、《弹子王》以及《上海1943》等等，预计在2003年将完成十部左右的华语电影以及若干电视剧，吉光公司将在新的世纪持续推动华语电影在世界的发展。

◆ 评论 ◆

◎◎车阵里的幻觉——《蓝色大门》

看见自己曾有的愁怅与快乐——韩良忆

让我想起来快要忘掉的年轻岁月！很甜的作品——孙青

这是一段熟悉、很美的青春回忆——董阳孜

看过后会让你想起曾经做过却早已忘记的梦！——朱全斌

蓝色大门的背后，青春的甜美停驻！——韩良露

身为附中校友，我与有荣焉，我们年代的青涩，没有机会留下来，谢谢【蓝色大门】为附中、为所有这一代的年轻人，留下最美的回忆！——王亚维

清新甜美的青涩之恋，对少男少女的不同，刻划得很有趣，男女主角够溜，观众会喜欢他们，就会爱上电影。——王雅兰

我大概就是不断的成为别人生命中的蓝色红色白色黑色大门，去让人家锁上或推开吧。
这样可以算是个愉快又疲倦的人生了吗？如果可以，我就很满意了。——蔡康永

很聪明的导演用着有趣的电影语言，说著关于爱恋与成长之间的点点滴滴……——侯文咏

在觉知和迷惘间探索的青春
爱最动人，最有力量的
不管你多年轻或多成熟
我都想推荐你这部佳片！——光禹

【影评&幕后】

　　朱天心小说《古都》里的“那时候”和《蓝色大门》导演易智言镜头底下的“那时候”，尽管有一些小小的差别(譬如朱天心的“那时候”指的不只是“时光”，也包括了“时代”)，但是非常类似的，他们的“那时候”皆是存在成年人心中的青少年，那些曾经存在，但现在只活在记忆(与想像)里的青少年，连同当时的景物气象，在某一个难以捉摸的时间点上，与人生一刻不停的衰老过程分道扬镳，背道而驰地越变越年轻，越变越美丽，终于成为一种“超现实”。在《古都》里这种“超现实”与“现实”的巨大落差，让故事的主人翁不胜感慨，放声大哭；在《蓝色大门》里则是海市蜃楼似地出现了一个只有青少年的世界，在那个世界里天空特别蓝，树特别绿，阳光特别清澈，原来杂乱灰色的台北市，变得“像赤道雨林的国家”般，空气里充满着芬多精。更美好的是，在《蓝色大门》里，没有大人。

　　《蓝色大门》里总共只出现了两个有戏份的成人角色，一个是体育老师，一个是阿孟的母亲。体育老师独自在夜晚的街头慢跑，遇到阿孟，阿孟说：老师你想不想吻我？体育老师迟疑了，他真正的行动到第二天才开始，却马上被阿孟与小士阻断，而他没做什么挣扎就放弃了。阿孟的母亲白天在路边摆摊卖水饺，某天晚上女儿上床来问：爸爸去世后你是怎么过来的？母亲答曰：不知道耶，就这样过来了啊。反问阿孟：你是不是失恋了？是不是常来吃饭的那个男孩？

　　对话结束后，导演特写了黑暗中母亲睁开的眼睛，好像她想起了往事，不过这个镜头之后，没有发展，电影又回到17岁的世界。体育老师和母亲这两个成人角色似有若无，导演似乎有意用他们来反衬阿孟与小士这两个主角，然而份量却轻得无法达成功能。又或者导演有意节制，使剧情完全聚焦在青少年的世界里，若是如此，导演是成功的。因为聚焦，所以单纯；因为单纯，所以甜美动人。《蓝色大门》成为一个单纯甜美的青少年故事，如同回忆里过度曝光效果的金色阳光，光里面隐约有灿烂的笑容，白得发亮的制服，以及不复辨认细节的酸甜心情。

　　因此，我们其实无法体会体育老师为什么会是如导演在电影文宣的人物介绍：“多年以前他可能就是另个时空下的小士”；或者在阿孟的“转大人”过程里，母亲会不会是某种提示或范本。这中间的连结在电影里并没有被建立，片中三个青少年主角生活在一个没有成人的城市，学校、家庭、繁忙拥挤的马路，他们悠游其间，一派天真，人鬼殊途似的与成人世界互不打扰。也因此，小士与阿孟在电影结束时的提问：“多年以后，我们会变成什么样的大人呢？”一个煞有其事的问题，却让人不觉得有回答的必要。

　　不存在的成人世界，说明了《蓝色大门》与其可能被归类的电影类型如“校园电影”、“Y*片”(Young Adult)以及“启蒙电影”之间最大的不同，就在于它没有同作品中“与成人世界对抗”这个共同主题。不论对抗的是联考制度还是伪善封闭的家乡小镇，青少年电影里，成人是困扰的来源，藉着反抗成人世界，青少年得以证明自身的存在，而认清成人世界的残酷与复杂，则是成长的关键。《蓝色大门》抛去了与成人对抗的公式，视野一下子微观得令人觉得新鲜而亮眼，但同时也失去了因对比而产生的力道。那些课堂里的交头接耳、暗恋与表白的焦虑、发生在上课铃与升旗典礼之间的风暴，是成人乡愁里的酸甜，却不完全等于青少年的现实处境，真实世界里的青少年，“纯度”恐怕没有这么高，他们需要面对的更多暧昧与不堪，可是导演选择不说，观众也乐于接受，这其中的默契微妙多么像白头宫女话当年，印证到导演在一些访谈里表示的：《蓝色大门》是一个“纪念”、是“送给某人的礼物”，于是我们终于理解，《蓝色大门》的单纯，是为了成就某种神秘的心理治疗功能，治疗作者，也治疗读者。

　　顺着这个角度看来，刻意隐藏成人世界的《蓝色大门》，与其说是青少年电影，反而更像与世无争的儿童电影。这个“儿童化”的特征在小士这个角色身上最为明显。“我叫张士豪，天蝎座O型，游泳队吉他社，我觉得我不错啊”这段造成流行的台词，像不像童言童语般的令人觉得好可爱，然而说出这样天真言语的，却又是一具充满性吸引力的成人身体，《蓝色大门》的情意结——对纯真的向往、对青春的迷恋——于是展露无遗。虽然阿孟说她害小士不再是那个“天空任鸟飞，海阔凭鱼跃”的孩子了，可是包括她自己，一直到电影结束那个迎风舒畅的奔驰，那段充满着憧憬的旁白，却让人感受不到成长后的复杂，而仍然像个天真烂漫的孩子。

　　《蓝色大门》描写性启蒙，却没有任何性场面；提及主角的单亲家庭身世，却回避讨论。片中最有力道的成人世界，应该只剩下小士和阿孟轻巧穿过的街头车阵了。当他们跨上单车，冲进马路，每每让我提心吊胆，深怕他们下一个转弯，下一个路口就会被凶恶的车潮吞噬……然而他们总是轻轻巧巧、若无其事地滑过了。这个场景，代表了成人世界与青少年的交会，也是全片最具象征意味的画面——看见年少时的自己神迹似滑过大塞车的街头，光芒万丈的笑容与优雅飘飞的花衬衫——在多么像每一个困在车阵里的，疲劳过度的成人眼中的幻象。  

 

《Scrap Heaven 》天堂失格——坠落的梦想

电影开篇8分钟之前导演清爽的交代了三个主人公的背景。故事在8分钟之后从平淡中爆发。只有他们三个乘客的巴士遇到了劫持。
　　 ……
　　 电影中，一个是孤傲的洁廁工人，一个是不得志的小警员，一个是半边眼睛失明的药剂是。
　　 他们在这个社会中找不到自己的价值。他们都有梦想却被现实压抑。终于在巴士劫案后爆发。清洁工和警员结成了报复社会的两人团体。他们在厕所寻找委托人来进行报复代理。
　　 ＂这个世上的想象力根本不足够！＂＂我知道让世界于一瞬间消失的办法．＂清洁工人这样说．
　　 于是一桩又一桩奇怪的案子发生。直到警员的办公桌被搬到仓库后，他们决定对警察进行报复，对国家机器进行报复。在雨夜，他们偷走了警察的两把抢。本以为在掩埋枪支后，会安然无事。然后，一个流浪汉在拿着他们偷来的抢杀死了两个中学生以后，他们开始慌张了。
　　 ………………
　　 电影的最后，清洁工自杀了，药剂是带着她发明的可以爆炸的液体出走了，警员企图拿留下来的液体自杀，但是当他把液体抛往空中，等待它引爆的时候，液体坠落在驶过的卡车的羽毛里。
　　 ………………
　　 这个社会，依旧没有按照自己的愿望实现，其实连上帝都在跟他开玩笑！
　　 ………………
　　 两个小时不到的电影，看的没有激情与感动。只有压抑和漠然。其实戏剧化的表现对社会的不满，无法唤起我对周遭社会的愤怒。唯有让我更加清醒的看待事物。
　　 其实，我真的不喜欢黑暗，我向往的始终是美好的世界。我会保持清醒，但我依旧有我的梦想，即使她被人蔑视。

（以上是网友评论）

一根绳子 两个玩偶 三个故事 四个季节

北野武的暴力美学用在爱情故事上，其残酷的温柔，如最绝色的伤口。

　　他的这部新作《玩偶》讲的是男主角松本与女主角佐和子之间凄美的爱情，松本在父母的游说下，为事业抛弃了深爱着的佐和子转同社长的女儿结婚，没想到在婚礼当天得知万念俱灰的佐和子自杀未遂，丧失了记忆和生活能力。松本开车赶往医院，一路回想起与佐和子在一起的快乐时光和她鲜活的笑容，此时他才体会到这些东西对于他的重要性。但在医院，他看到的却是痴痴傻傻呆坐的佐和子。于是，他决定带着她踏上茫茫旅途。

　　整部电影以一年四季的风光为背景，飘落的樱花、奔放的红叶、白雪皑皑，唯美得让人叹息，那缓慢的节奏，那悠扬的乐曲，那呼之欲出的似水柔情，如诗如画，营造出仿佛不沾染一丝一毫人世间烦恼困苦的世外桃源。与此相对的，它诉说的故事却是有情人难逃命运的枷锁，生死之间，历尽沧桑，红颜成白发。往昔欢娱不可追，今朝爱恨不由人。

　　佐和子出事之后，松本反而坚定了对她的爱，一个男人怎能眼睁睁看着他深爱的女人着了疯魔般活着而置之不理？他逃婚、离家、抛弃一切，始终面无表情，坦然应对，表现得镇定沉着。为了防止佐和子乱跑，松本在两人的腰间绑了一根很粗的红绳，由此，两人的未来也因这根红绳紧紧纠结在一起。

　　惟有对着形同傀儡的佐和子，松本坚强的眼神才会流露出悔恨、爱怜和心痛。当他发现佐和子被红绳绑住以后，仍是不顾一切下意识地向前走时，他再也控制不住压抑的情绪，一把抱住她痛哭起来，说出了心底最渴望她听到的话："对不起！"人为何总是要到失去才懂得珍惜？

　　忙着追赶生命里分分秒秒，可笑的是，原来身畔的你才是真正目标。

　　松本和佐和子的旅程引出了另外两个爱情故事。日渐苍老的黑社会老大，感觉到身体大不如从前，死亡也是可以预期的吧。在这种情况下，亲情和爱情的温暖显得尤为重要，他开始回忆年轻时的往事，最惨痛的莫过于亲自下令射杀自己的兄弟；最浪漫的则是青春岁月的情人知道他将离去时仍坚持每周六做好便当在公园长椅等着他的承诺。这么多年过去了，她会不会还在那里等他？

　　他去了公园，走在公园小径上，想起与情人告别的那天，他似乎看到了当年那个决绝而去的青年。伫立于长椅前，他不敢相信，风采依旧的情人竟真的抱着便当坐在长椅上期待着他的到来，一如他俩年少时的场景。内心充满震惊的老大和情人并排而坐，却不敢告诉她，他就是她等待了那么多年的那个人。

　　"你的男朋友还没有来吗？""是啊。也许我已经不用再等了，因为这段时间你一直来。吃便当吧。"吃着情人做的便当，老大重新找回了那单纯又美好的感觉。他幸福满足地走出公园，情节却风云突变：他从手下的表情中惊觉背后传来的危险，转身的刹那，杀手掏枪、瞄准，枪声未及响起，转承的是一片鲜红的枫叶飘落流水中凄凉的画面，不可思议的剪辑，其意自明。情人又开始坐在长椅上无尽地等待，原来，一切真的不可以再重头来过。

　　谁叫当天你离我而赶路，如今一转眼回头便苍老。

　　另一个爱情故事发生在偶像和歌迷之间。偶像的美貌和才华与歌迷低微身份的对比，是歌迷难以逾越的障碍。他只是默默地支持她，爱情在这里变成了一个人的事，无关那个对象。直到缘分出现转机，偶像遭遇车祸毁容，心灰意懒之下退出娱乐圈，不见任何崇拜者。歌迷对着杂志上偶像完美的容颜，用刀自刺双目变成了瞎子，好让她愿意见他一面。他所做的一切是为了得到一个安慰她的机会，还是为了他实现自己的心愿，不得而知。

　　歌迷完成了心愿，"见"到了梦寐以求的偶像。虽然，她被夺去了美貌，他放弃了眼睛；但她得到了真情，他实现了梦想。她牵着他的手，一起去看风景。她告诉他，满目盛开的玫瑰是如何地漂亮。失去了光明的他像一盏明灯，照亮了她绝望的心。

　　玫瑰娇艳欲滴，却让人发出"花无百日红"的感慨。歌迷用口琴吹着偶像曾经唱过的歌曲的旋律离开了人世，他的死应该是一起交通意外。警察用水冲洗马路，鲜红的血迹，再触目惊心也将被水冲淡流失。任谁生前多么地轰轰烈烈，死了以后终将变成尘封于岁月中的一段往事。只有对于特殊的人来说，才会永远记得他曾给予的感动。

　　他就像灯蛾盲目往火里扑，灿烂一瞬间。

　　四季更替，延绵不息。与这难以扭转的命运相比，人的生命竟是如此地脆弱。老大和歌迷的死，既是意外又像是冥冥中注定。留给我们仅有的安慰是两人临死前都实现了自己的愿望，能在"爱我"和"我爱"的人身边停留，感受片刻的柔情和温存。这就是北野武一贯的风格，于绝望之中透着一丝希望，更显得无奈。

　　活着的松本和佐和子像被命运这个无形的操纵手控制的玩偶，不知疲倦地走着。在深山中的旅馆外，松本想起了当日两人在那里订婚的热闹情景，他给她戴上一条挂着天使吊坠的项链。佐和子模糊的记忆竟也短暂地复生，她握着胸前的天使吊坠向他示意，泪流满面，难怪影片开头她曾对着酒店房间里的瓷天使喃喃自语。

　　只要有深爱的人陪伴，无论身处什么季节、什么地方，都是最美的风景。他和她在冰天雪地中相拥而眠，世俗之人惊醒了他俩的美梦，点着取暖的篝火被无情地践踏。但是，爱情的火花永不会灭，梦醒以后，就这样一直走下去，即使像玩偶一样地生活也没关系。

　　只要我们相信，我们拥抱着就能取暖，我们依偎着就能生存。

分析：

“2046”是一辆“特慢”列车。它行驶了五年。它是属于王家卫一个人的火车，“延续《花样年华》，上接《阿飞正传》，又处处有《重庆森林》及《春光乍泄》的回响，可说是王家卫至今为止集大成总结意味最强的一部力作(香港影评人李焯桃语)。”

    “2046”号列车也是一列客流量很大的列车。五年之内，多位明星上车下车，他们都是去往终点站2046的乘客，他们关系繁复，都有着过去的故事，有着各自的秘密。这些属于过去的乘客一起登上“2046”，只因为王家卫想要改变。

    “2046”即将入站。

    列车上的故事

    1966年，离开香港的周慕云藏起了一个秘密，直到在新加坡遇到了苏丽珍。谜一般的苏丽珍让他想起另一个身影，那个也叫苏丽珍的女人在他心里一直是个没有人知道的过去。周慕云的眼光跟随着苏丽珍穿梭在赌场里，她拯救周慕云的沉溺，却不愿跟着周慕云离开。

    独自回到香港的周慕云，在平安夜巧遇了旧识Lulu(刘嘉玲饰)，然而Lulu却对前尘往事毫无记忆。Lulu想不起和周慕云的那段过去，周慕云却在Lulu居住的酒店里发现了一组似曾相识的数字：2046。2046号房曾经充满了周慕云和苏丽珍的回忆，如今只剩下Lulu与男友CC(张震饰)爱恨交缠的痕迹。

    周慕云于是搬进了2047号房，知道了酒店老板两个女儿王洁雯(董洁饰)与王静雯(王菲饰)各有心事，洁雯情窦初开，静雯与日籍男友的恋情不被允许。此时新房客白玲(章子怡饰)住了进来，白玲一身风尘，撩拨起周慕云不费吹灰之力，然而当她动了真情，才发现周慕云早已封锁了内心。

    于是周慕云开始动笔撰写一部名为《2046》的小说，小说中只要搭上了前往2046的列车，人们不可以找回失去的记忆。没有人想离开2046，除了一个名叫Tak(木村拓哉饰)的男子。热恋中的静雯不会知道，故事里她化身的冰冷机器人，曾经带给Tak最渴求的温暖，她的存在是Tak记忆里最大的秘密。

    一直到了公元2046年，那班神秘列车依旧定期地开往2046……

登场乘客　周慕云

    扮演者：梁朝伟

    他已不是以前的周慕云

    【过去的故事：《花样年华》？】

    1966年，他从新加坡回到香港的时候，他已不是以前的周慕云，香港也已不是旧时的香港。殖民地上风云变色，山雨欲来。他在小旅馆里租了个房间，开始卖文生涯。他写黄色小说、报纸专栏、舞场风月，支了稿费就豪放一场，襄中羞涩时便摆酒宴客骗礼金。他身边总是不乏女伴，常常有花枝招展的女人在他的房间进进出出。逢场作戏，纵情酒色，他都已习惯，只因为这样最简单。

    曾经有个女人对他说：“我不喜欢等人，也不喜欢被人等。”

    于是他知道，这个女人和他一样也是一个等待过的人。他曾经在一个酒店的2046号房等待过他深爱的女人，等待幸福时光的来临。后来当他知道幸福只是在门外经过，他便放弃等待，走出2046，去了新加坡。

    去新加坡或许是为了疗伤，或许是为了忘怀，最后周慕云发觉其实是堕落。孤身在异乡的日子十分无聊，那几年新加坡政局不稳，63年和马来西亚合并为联邦国后，又在65年宣布独立，华人社会自然也受到波及，他在报馆改组的人事风波中受牵连，失去记者的工作，连回香港的路费也在赌场输光。

    登场乘客　苏丽珍

    扮演者：巩俐／张曼玉

    左手戴着黑手套的女人向他伸出援手

    【过去的故事：《花样年华》？】

    正当他最失意的时候，一个左手戴着黑手套的女人向他伸出援手。
    她是职业赌徒，以赌为生，以赌场为家。他不知道她为什么要帮助他，每次当他问她一个她不想回答的问题时，她便拿出一副她从不离身的扑克牌跟他赌大小，赢方说了算。她真是一个天生的赌徒，而他不是。也许这就是为什么她向他开出的条件是：以后别再赌了。

    她不知用什么方法把他在赌场输掉的钱都赢了回来。他无以为报，连对方的姓名都不知道。后来他想，是不是保持无名无姓比较好呢？跟她这样的人，本来就应该相忘于江湖，但是，这次她没有拿出扑克牌来跟他赌大小，直接回答他说：我叫苏丽珍。

    苏丽珍——一个对他来说代表着旧爱的伤痕的名字。他曾经在2046号房等待和她相聚的片刻时光，曾要想带着她一起到新加坡，但她不肯背弃丈夫跟他走。当他突然又听到这名字，他怦然心惊，仿佛来自昔日的幽灵特来敲门。于是他知道，不管到哪里其实都一样，逃不掉的依然逃不掉。他以为自己不会再提起这段往事，因为在吴哥窟的一堵石墙上，他已将这个秘密留在洞里，用泥土封存，将它永远留在那里……

    如果不是遇到这个跟那个人同名同姓、新认识的苏丽珍。他将这段往事告诉了她，苏丽珍却不肯将自己的往事告诉他。

    他决定赌最后一次，对她说：我想你跟我一起走。就像他对从前那个苏丽珍说过的。赢了跟你走，她说，像往常那样将扑克牌拿出来跟他赌大小。那一刻他便知道，他已经输了。这个苏丽珍抛不下的又是什么呢？对他来说，就像她黑手套里的那只左手一样，将是一个永远的谜。他带着这个谜，一个人上船，离开了新加坡。

登场乘客　Lulu　Mimi

    扮演者：刘嘉玲

    他遇上一个比他更擅长于忘记的女人

    【过去的故事：《阿飞正传》？】

    回到香港那年的平安夜，他在夜总会遇见从前相熟的Lulu小姐，但是她说，她现在已不叫Lulu。他说他们在新加坡是旧相识，但是她说：你真的认识我吗？她似乎真的已将过往的一切忘个干干净净。他向她说了许多在新加坡发生过的事情，然而，就仿佛记忆系统出了故障一般，她的表情始终空白一片，点波不兴。他不知道是她不愿重提往事，抑或她确实是一个比他更擅长于忘记过去的人。

    当晚她喝得烂醉，他送她回酒店，发现她的房间号码，便是2046。他心有所触，数天后回来看她，她却已搬走了。后来他才知道她在前一晚被男朋友捅了几刀。当他站在房外，房内血迹犹新。酒店老阁怂恿他先入住隔壁的2047号房。就这样，他和2046又结下了不解之缘。

    登场乘客　白玲

    扮演者：章子怡

    她是从墙上的洞口被偷窥的2046号房的女人

    【过去的故事：无】

    在2047号房卖文的日子里，他常常从墙上的洞口偷窥2046号房那个卖笑的舞女。白玲风情万种，顾盼飞扬，他暗自作壁上观看春光乍泄。反正卖文和卖笑，在他来说没有什么两样。想不到她是个泼辣难缠的小辣椒，打他耳光，却收下礼物。明明卖笑，却满身是刺。他的心意暧昧难懂，时而轻佻如登徒子，时而亲切耐心听她诉说心事。他们从单纯喝酒的朋友，成为枕席间的伴侣，但他总是见好就收，事后不忘付费，并对她说：就当是借用彼此的时间好了。她渐渐迷乱，问他：你什么都肯借给别人，有什么是不肯借人的？

    在他来说，能有片刻的温情，又何需吝啬片刻的温情，但是，对他的过去一无所知的白玲，并不明白这是他的生存之道。当她在他面前提起新加坡这个熟悉的地名，问及有关新加坡的种种，他只谈及了天气和房东，当她告诉他以前的男友曾经答应带她去新加坡，他便觉得这样的承诺，似乎在哪里听说过。人生似乎总是有太多的似曾相识。当她开始有长久的念头，他冷然却步，以儿戏面对认真。但他毕竟没有看错她。风波不信菱枝弱，漂泊在外的人自有生存之道。她不辞而别，搬出酒店另觅居处，独自筹备前去新加坡做小姐的事。最后一次见面，也许出于一时的触动，他对她说：有些东西我是不会借给人的。

    相识以来，唯有这句是真心说话，但是一切真心说话，在这时只有徒增怅惘而已。他离她而去，一直不曾回头。

登场乘客　刘嘉玲的恋人

    扮演者：张震

    登场乘客　王静雯

    扮演者：王菲

    她咿咿哦哦不知在自言自语些什么

    【过去的故事：《重庆森林》？】

    白玲搬走之后，2046号房开始传来一个少女咿咿哦哦、重重复复的说话声。那娇滴滴的声音、陌生的音节，和白玲大异其趣。后来伙计告诉他说那是日文，酒店老板的大女儿王小姐在里面练习日文，因为她有一个日本男朋友。王先生分明是极度反对这件事情，每次他臭骂女儿的时候，总是把留声机的音量调到最大，以防隔墙有耳。知道多一点之后，在茶水间碰到王小姐时，便免不了多看她两眼。也许是热恋中的女人特别迷人吧，那种对外界漠不关心的专注总给人一种若即若离的感觉。

    他们渐渐熟络，他开始代她接收男友寄自日本的来信，想办法让她跟男友通电话，替她安排工作好让她存钱去日本。那个夏天，是他生平最开心的一个夏天，但他深知，许多事情都在不知不觉间发生。她坐在茶水间看武侠小说、她在他的房间替他抄稿子、他在雨中等她下班……种种情景是那么似曾相识，总在不经意间拔动他的心弦。

    登场乘客　Tak

    扮演者：木村拓哉

    如果有天你可以放下过去，你就来找我

    【过去的故事：无】

    1967年5月，香港实施宵禁，整个城市沸沸扬扬，到处是工潮和暴乱，他在他的2047号房坐下来开始写一个关于未来世界的故事。

    2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网，有一列神秘的专车……

    故事这样开始：从来没有人从2046回来过，他是唯一的那个。

    在周慕云的未来幻想小说里，一列专车定期开往2046这个神秘地带，车上的乘客都想前去寻回失落的记忆，因为传说那个地方的时空处于一种奇怪的真空状态，时间定格不前，一切事物都不改变，因此所有的回忆都可以原封不动地保存在那里。不知为什么每一个前去2046的乘客都从此消失在那个时间停止的地方，直到某日，一个名叫Tak的男人离开了2046，爱上了列车上的一个机械人……

    "你会不会跟我走？"这句话再次萦绕在纸上、在空气中。机械人始终没有回答。
    正如神秘寡言的苏丽珍、忘记过往的Lulu、千娇百媚的白玲、外柔内刚的王小姐……周慕云在她们身上也得不到答案。

    1969年圣诞，周慕云从香港回到新加坡寻找苏丽珍，但她已不知所踪。他记得分手时，他对苏丽珍说：如果有一天你可以放下过去，你就来找我。

    或许，只有等到有一天他登上离开2046的列车，远离那个不变之地，才能真正放下过去，永不回头。

  

《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内 各人发生的故事。主线人物是家庭中的姐姐（张静初饰）、哥哥（冯瓅饰）和弟弟（吕玉来饰）。姐姐20出头，是削瘦清秀的女孩，有一种清教徒似的气质，但内心刚烈执拗，可以为了梦想狠得下任何心；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，但以为他笨的人，往往还不如他心底里透着明白；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富，以至于人累得有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……《孔雀》分段落分别描述了三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，呈现出来的是或明朗或冲动或懵懂的理想追求，以及理想幻灭、神经抽搐、精神萎靡，以至日子平淡、尘埃落定的过程。那过程提供给我们的机会——观看别人同时也观看自己。

　　那一日顾长卫从容坐镇的《孔雀》安阳市郊片场，漫天都是大货狂奔过后遗下的煤渣和粉尘。在极端燥热与嘈杂的拍摄条件下，带着安静神色的顾长卫，对着同样安静的张静初说戏。一遍遍地重拍又一遍遍地说，没有一丝火急火燎的迹象。那个下午，张静初的戏，是“姐姐”为了实现当伞兵的梦想，提了烟、酒去贿赂与自己互有好感的帅气的征兵干部，却撞见“帅气”的他和另外一个报名女孩亲狎，“姐姐”折转身，将烟、酒扔到河里……一个向河里扔东西的场景，剧组整整拍了一下午。记者们咋舌，怎么这样精益求精？顾长卫解释：“姐姐的故事，到扔东西这儿是个坎儿，瓶子坠落的时候，愿望和梦想也在跌落。”

　　拍摄结束，对顾长卫的采访持续近3个小时。顾长卫认真地听，有所表达也是寥寥话语，时常向目光灼灼的记者抱个歉：“我的口头不行。”他还特别实诚地说：“这次做导演，自己最大的困难是不知道跟演员说戏该说什么，我实在无法说得精彩。但好在电影不是说出来的，电影有它自己的语言，我口拙但我知道自己要什么。”说起为什么选择执导《孔雀》，顾长卫说：“透过其中，我们能看到日子、时光以及关于人生的朴素、本来的面目，还能感受到东方式的含蓄、温情和人生的苍凉。而且透过片中那个与今天有点距离的时代，也许能唤醒人们关于成长的记忆。”至于为什么近3年时间没有电影作品，又于今年“转行”执导电影的原由，顾长卫谈道：“沉寂一段时间，与电影间离一些，是因为我觉得成功经验会对人有很大束缚，我想让自己多离开一些过去经历过的那些电影。这次离开摄影师的位置，不再用一只眼睛看世界，是希望表达自己关于人生、关于电影的更平静、更个人的主张。”

　　用了一个下午的观察和近3个小时的采访时间，隐身幕后多年的顾长卫清晰了，《孔雀》也清晰了。这时再看《孔雀》剧本作者李樯对于《孔雀》片名的阐释，感触相若，同时对于影片的期待也更强：“人和人生都具有强烈的观赏性，人与人之间一生都在相互观赏，喜讯与丑闻，落魄与荣华，四周人尽收眼底。人生是个笼子，每个人都被关在里面，别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。孔雀这种鸟好像是最具观赏性的动物，人一点也不次于它们，好比影片中的三个孩子，身上长满故事，人生的经历，如同色彩斑斓的羽毛长满人生……”

ps:本片获第55届柏林电影节金熊奖。

承认自己在看第一遍的时候，除了享受一下Silent Hill所带来的视觉冲击和听觉震撼，对于剧情的了解充其量只是一个故事梗概，5分钟前刚刚看完第二遍，有了一些新的体会，赶紧写些东西记录一下。 
            网上有人把它上升为一部文艺片，姑且不枉下定论，Silent Hill确实超越了一部恐怖片所应有的表现。文艺片、恐怖片、剧情片在这一刻灵魂附体，Silent Hill它代表了恐怖片悠久的历史和传统，在这一刻它不是一部电影，他不是一部电影！ 
            OK！废话少说。本文仅从剧情细节和逻辑关系入手分析Silent Hill给观众带来的除感官享受以外的一些东西。至于本片所包含的哲学思想、宗教背景以及人文关怀，限本人能力有限，恕不详述。 
             1.关于人物关系网
     理清本片的人物关系网络非常重要，后期剧情的基础是明确人物关系，以下仅对出现的重要人物作相应的梳理。
     Rose Da Silva：剧中那个勇敢的妈妈，为解除女儿的心魔，一路拼杀Silent Hill。
     Sharon：被Da Silva领养的孩子，生母是剧中被认为是万恶之源的Alessa，至于Sharon的出身见Alessa的介绍。
     Christopher Da Silva：剧中那个无奈的爸爸，无奈冲动的妻子，无奈梦游的女儿，更无奈这个搞不灵清的二元世界。
     Alessa：被认为是黑暗力量的支配者，当然这个问题值得讨论一下。拥有惨痛的童年经历，身为Dahlia的私生女，从小受到歧视，在学校被称做witch。一次被逼躲在厕所，却遭扫厕所的Colin强暴。之后Christabella以purify the filth的名义焚烧Alessa，焚烧的过程中，火盆被打翻，引发了毁灭性的大火，将整个Silent Hill烧成了灰烬，而Alessa被抢救至医院,由于某种黑暗力量的保护，Alessa一直在医院的地下室里存活着。
     Dahila Gillespie：Alessa的母亲，一辈子在悔恨中度过，轻信了Christabella的purify the filth，致使女儿遭焚烧，之后一直生活在Silent Hill，希望能够有朝一日找回女儿Alessa。
     Christabella：整个Silent Hill的居民都信仰某种异端宗教，而Christabella以教主的身份自居，对于任何抵抗自己的势力，总强加上witch的高帽，令众信徒焚烧之，以净化灵魂。显然Christabella是剧中最为邪恶的人物。
     Cybil Bennett：超级正义的女警官，将生死置之脑后，一心帮助Rose寻回失踪在Silent Hill的女儿，最后被Christabella及众信徒焚烧至死。 
             2.关于里世界与表世界的思考
     A. 无论里世界还是表世界，它们共享时空，这点从爸爸去Silent Hill寻找母女和Rose擦身而过的场景可以察觉到。
     B. 里世界由Alessa控制（关于who控制的问题，后文有个人的看法，这里姑且认为是Alessa），这里是不是存在一个聚气的问题，呵呵，因为Alessa控制的里世界也仅仅可以存在一小段时间，魔力失效后需要恢复时间，而这个恢复阶段就将时空还给了表世界。
     C. 允许进入里世界的对象由Alessa控制。并不是所有人都可以进入里世界。父亲寻找母女时，虽与妻子处在同一时空，但却仍然存在于表世界。这点说明进入里世界有对象的限制。而之所以Alessa让Rose进入了里世界，父亲却仍然在表世界徘徊，从后段的剧情可以推得，是因为Alessa只想让局内人进入里世界。当然可以进入里世界的还有所有Silent Hill的幸存者以及女警官，至于女警官为什么可以进入，似乎她也不是真正的局内人，这个问题上有些疑问。
     D. 里世界的怪物可以出现在表世界。不知道这是剧情设置的bug还是什么原因，但是确实存在怪物出现在表世界的剧情，还记得女警用手枪狂射的那只怪物吧，胸口有一个很大的口子会喷射腐蚀性黑色浆液的怪物，它居然出现在表世界。 
             3.关于里世界和表世界的切换
     很多网友在这个问题上存在误区，这里纠正一下。直观上讲，当警报一响，黑夜就降临了，貌似警报触发了黑夜。但其实有一个场景（43mins左右）说明了问题的本质。
43mins剧情的逻辑先后是这样的。Rose把厕所的门反锁&;#8211;>三个身穿救火服的人狂敲厕所的门&;#8211;>其中一个人看到了笼子里的鸟在狂跳&;#8211;>三个人不顾Rose撒腿就跑&;#8211;>警报响起&;#8211;>黑夜降临。由此可见，最先感觉到黑夜即将降临的是自然界的某些反应，比如生物的反应，或者可能天气的反应。因此我个人的推断是，在教堂的某个位置设了一个专门拉警报的人，而他主要通过自然界的变化来判断黑夜的降临，而告知镇上所有人返回教堂避难的信号是警报声。 
             4.关于Alessa，Sharon和神秘女孩X
     关系上Alessa是Sharon的母亲，没有问题，其中几个小女孩都用了同一个演员，容易产生混淆。这里有些个人的想法需要说明一下。在Alessa病榻前出现过的小女孩，后又钻入Rose体内的是who？许多人认为这是Alessa，但是我觉得不太好解释，因为Alessa没有死，也就不存在灵魂附体的说法，包括本片最后Sharon的眼神中看出这个神秘的小女孩又一次潜入了Sharon的体内，个人认为这个神秘的女孩根本不是Alessa，还记得一句台词吗？就在Rose闯入病房的那段，Rose问那个小女孩：Then who are you？那个小女孩说：I have many names. Right now I&;#8217;am the dark part of Alessa.这个回答预示着她并不总是Alessa内心的黑暗部分，她会切换角色，那么完全可以把她理解为一个独立的黑暗力量，她会帮助某些需要的人达到复仇的目的（复仇女神？），当然个人认为她的存在不一定会带来恶心的里世界，也不一定会和复仇联系在一起，可以看到片尾Rose和Sharon回到家里仍然看不到父亲。正是因为移居到Sharon体内的黑暗力量使得Rose和Sharon仍然存在于里世界，当然这里的里世界不再呈现恶心的场景，场景的布置与表世界一致，但是从拍摄的效果上可以看到，相对来说有些阴暗和迷雾。 
             5.本片的几大看点
     A. 怪物的造型秉承了Silent Hill游戏中一贯的作风，诡异，有内涵，那个三角头（有点古代刽子手的味道）以及身边的圣甲虫，还有护士杀阵，都极具视觉冲击。
     B. 本片许多细节需要仔细推敲，一旦看懂了有种茅塞顿开的快感。
     C. 本片和《世上只有妈妈好》的立意有所雷同，大力赞扬伟大的母爱，最为经典的一句台词：Mother is God in the eyes of a child。
     D. 本片亦存在一些哲学思想，可以慢慢体会。 
             6.败笔
     A. 人物刻画不是很到位，比如这个母亲到底是怎么样一个人，说她勇敢吧，在里世界遇到任何情况都慌得要死，除了过护士杀阵还可以，其他时候都是在拼命狂叫，而有时候又显得出人意料的镇定，比如黑夜即将来临，居然在台阶上和那个女人嘎三无嘎了半天，观众当然知道这是导演存心制造紧张气氛，但是也太假了，人物的特质要保持一致，否则很难说服观众。
     B. 三角头武士在游戏中是一个很个性的怪物角色，应该区别于其他出来吓人的怪物而给予一定的情节，但在电影中只是出来转了两圈，带着一帮圣甲虫吓吓人，没有什么太大的意义。
     C. Rose去见最终boss女警帮她挡路这一段漏洞百出。首先，从女警开枪射击Christabella后的眼神可以看到她完全知道自己的手枪已经没有了子弹，那么她为什么不和Rose一起跳下去呢，一起下去互相还有个照应，一个人留在上面完全是送死，而且是白送的，电梯的门被关上以后Rose大声呼喊女警开门，她是什么心态呢，听上去完全是一种孤独的恐惧感，而之前她却对女警说过，如果你不想去我完全可以理解的，难道这里还细腻地表现了一下人性的矛盾吗，晕倒来！
     D. 父亲这个角色没有什么亮点，整个片子中他的剧情没有任何意义，去掉他好像问题也不是很大。
     E. Silent Hill一贯宣扬的恐怖气氛就是由一个人承担来自里世界的任何恐惧，玩这个游戏的时候也特别明显，一个人玩简直是很疯狂的事情。在游戏场景里很少出现超过5个人同时在场的情况，而电影中众人焚烧女警和女孩的场面，大大削弱了整剧的恐怖气氛，与Silent Hill一贯的作风相悖。
      大致分析这些情况，觉得导演已经用心在理解Silent Hill的哲学或者说概念之类的东西，然而导演毕竟是个老外，吃透游戏中的东方式的细腻，还需火候。抛去故事层面的东西，似乎觉得留下的并不多，不知道基于Silent Hill 3或者4会不会有新的影视作品，中国的导演是不是可以尝试参悟一下？